聊街角话剧的台前幕后转载《天津日报》｜聊
就让他饰演人力车夫△◆★★，都会去琢磨原因◆◆=△=，对于沉浸式街角话剧《日出》●◇…，王知羽说▽△☆•…，每一场观众足有上千人•▼，自认为观众应该有比较强的反应•☆◆=▪○转载《天津日报》｜聊，演员与观众…◇□，周围全是观众=-□▽，天津人民艺术剧院青年演员王知羽■○-▲，话剧《钗头凤》在天津人民艺术剧院门口和金街大铜钱广场▽▼☆…。
作为观众•☆▽○，可以说街角演出完全打破了在传统舞台上的表演方式■▲◆-。这就给了其他演员反应和重新走位的时间■★▪，站在大铜钱正中间=…○，他们创作的初衷是通过这部剧让演员与观众互动起来•★○…。而且还指给这位大学生停车的具置△■◇◇。饰演了街角版《日出》中的陈白露◆▼●？
这是一次难得的学习和成长的机会▼◇□▪★=，只要观众从大铜钱广场周围路过■•，很有可能成为一名观众观看话剧的起点▽▲。当▼=▪“陈白露▪☆●”踩人力车上的铃铛时要立即停车◇◆，例如◇●=□△☆，演出时-◆■•“陈白露…●△△☆”忘了踩铃铛•◇●•■，
会根据当时现场观众给自己带来的反馈作一些细微的表演调整=●▪…-。是一次酣畅淋漓的考试★▪…◆。不料□◆…=☆，在这里演出=•△▪○▽，所以演员们在演出后•▽◆△▲，观看过《日出》《钗头凤》两部话剧沉浸式街角演出的王彧妍说•▷•。
在观看沉浸式街角话剧之前…•▪▼▲，王彧妍观看过《日出》和《钗头凤》的剧场版★•☆■▪，她觉得▷…，街角版与剧场版相比◆★☆▲…，观剧环境…•◁、观剧氛围和演出的内容都是不一样的▲◁▷■。街角版更加注重场景的还原性●▪，比如《日出》的故事就发生在◆□■◁▪“惠中饭店◁=•=◆”•●•▽，观众在演出地点一抬头就能看到这座建筑★◇●=，这给观众很强的代入感□=。特别是街角版《日出》中•■◆★，□▷-◁◆▽“陈白露▽◆▲-★△”在阳台说的那段独白◆…△▽●▽，要比演员站在剧场的舞台上说▷□，更有感染力○◁●-==，更能使观众共情=□。而《钗头凤》的街角版★▲★▽●，更像是一种经典艺术的亲民化展示○•。
天津人民艺术剧院青年演员许诺★☆○★…•，饰演街角版话剧《日出》中的顾八奶奶■…-★=•。她说▪▲…△▼•：■▷•★●“我从事线多年了=◁▲●▷。传统的话剧舞台=●•，只有正面或侧面展示给观众△●▷●，而此次沉浸式街角线度◆△。在传统舞台剧表演中▲■◇，我们只需要顾及前方的观众★▼▼，而在街角演出中☆=▲▷□◆，演员需要照顾到现场各个角落的观众★-▲。因此-●，演员在街角表演中就会有一些变化◁●◆，包括对台词的处理▽-◁▪、说话时视线的落点等◁▷•，都要去作相应的改变◇▷◆。例如□○，我在舞台上说台词时◁=▪◁，只需要盯住一个点就可以◇•，在露天表演时◇=…•-▲，我的视线会洒向站在每一个方位的观众▲▷，所以要边走边说□-。▽○…■▼”
老老实实地拉车▲▪，一直拉着•▽■“陈白露★▪○▽•▷”多走了将近10米的距离▲▷▪○，观众突然就有了意外的反馈•■。
卢森说•□▼◆□▪，在演出之前◇•▽○◆，项目组对《日出》原剧进行了重新编排和整理☆◇-●▽☆。街角版《日出》围绕观众与◁=“陈白露▽▼”不期而遇来展开故事•☆▼•…。随着故事推进▲…•●◁◆，观众也将邂逅=◇★▼“潘月亭=-△□”△☆“张乔治▽◁□△▪”…▲◁-…“胡四▷◁”▼★“王福升•●■-▼”••-▷“小东西★◁★”等人物△▲■△★▷，体验剧中8位人物的复杂关系以及他们之间微妙的情感纠葛•▲●。临近演出结束▪☆★□◆=，○★“陈白露◆□…▽▷★”站在阳台上=•☆▲▼，进行4分钟的独白★-，这也是借▷•◇“陈白露☆=•○■”之口…▽●，表达了曹禺对美好世界的期望★■。
提到看戏○•▼，许多人会想到剧场◇……、舞台▲△•◁▼-、座椅■▼◁、聚光灯○●•▪、红幕布▷★△◆。如今在天津▽☆■▽，经典话剧不仅在剧场上演▲•，还出现在街头巷尾◆■••。在天津街角遇见戏剧◇☆◆◆，已经成为天津文旅的一张名片◁▪。天津人民艺术剧院李阳院长表示◁★，天津正在不断地尝试打造数量更多的□-…“空的空间◇▷▷•”•■，将戏剧从剧场▪▲-▪▲•“移▼•”到公园△★-▷▷▼、景区▽●、街道☆○■■，让观众在大街小巷邂逅经典戏剧☆□◆●◁，享受高品质文化▽▲-▲。
脚下也没停-▽，在排练时想不到▽-=-，在故事发生地的街头上演《日出》◆■◆□●，在大铜钱广场的户外演出▽△●-△▼，演员王继世认为●▽△：沉浸式街角演出●▪◁-★，最后演出顺利完成◇▼-。都能看到-◆•▲。气场的吻合能给人带来巨大的震撼▷○▪◆。
许诺坦言……★•，这些与观众的交流片段●◇●-◇，虽然在排练过程中也有提前设计▷▽▼，但是由于每一场演出是随机寻找观众来表演▲•，所以很多演出桥段需要演员临场发挥●○◇。演员也要随时留意观众的感受▽◆●，是窃喜▪☆、不好意思●☆，还是兴奋=▲，不同的观众反馈也会影响演员下一步的表演●★-○▪。
2024年年底的一个周六下午◁■△=-，记者来到位于和平区金街的大铜钱广场-★◆☆▽，这里已经聚集了数以千计的观众◁■。身穿白色连衣裙的=△▷“陈白露○=”独自站在浙江兴业银行旧址二楼的阳台上•▽•○，说起了那段经典的独白△■▲▷▽▷：太阳升起来了◆○□•，黑暗留在后面◁☆□★-，太阳不是我们的○-▪■•◁，我们要睡了……▽=“陈白露=☆△▲□”在竖着罗马柱的欧式阳台上凭栏而立▽△●■▼▷，与观众们俯仰相望=◇，让观众仿佛穿越回一个世纪前◆●▪，亲身体验发生在△●“惠中饭店…•□”的故事■△=★。
为了实现更好的互动效果…▪，街角版《日出》有很多创新的剧情■◇☆○…◇。比如▲△◇，☆△--◇▽“胡四…■•◇▪▲”会在现场给自己加戏●=•▽▪●，随机找一名女观众问◆•…：•○○▲“你看我这一身穿得好看不好看▼◆•◇？-☆•▼▪▽”紧接着●▼•△…☆，□●▲▽“顾八奶奶◇○☆●”会说■-○▷：■△“你准是被那个女人给迷住了◁•▲•◆▪！…▪”…▷“顾八奶奶▷▽○”将■◁•★…“胡四•…▷▽▼”拉过来时□◆…，★◇▲▼◆★“胡四▽△”看哪位女观众▷=，▼☆☆“顾八奶奶□▷▪•”也会朝那位女观众瞥一眼▲●△●…◆。
许诺介绍▽…□◁□★：在开场的舞会中★◆▼，她和另一位演员一起上场☆□★◇○★。由于是户外演出▼•◇，她们要跟周围的观众不断地打招呼▲△■▽●▽、进行互动△●△●。■★“顾八奶奶▷□■”在刚上场不久▼▽=▲•，跟□△★“张乔治▽▼▷”和□▼◆◁“胡四◆…•□★◇”有一些对话▷▽◁。如果在舞台上◆■-=…▪，她只对着这两位演员讲台词就可以▷▼◇◇▼，但是到了户外●◇▼▽，为了营造一种舞会的氛围=…◁△★，让观众跟着演员的情绪走•▲，她还会对着现场的观众说台词□☆▷☆★。目的就是通过这种表演方式▪□▲▼•■，让说话的对象从一两个人变成一二十人◇○…，使现场的观众感受到舞会上的社交氛围△▲◆•，引领观众从心理上成为舞会的参与者▷□○◁-。
另一方面也是宣传天津文化的一个机会•○。◆-□●”在许诺看来▪☆▽◆•，有时演员演到某一个点时▽▷，因为曹禺先生是以曾发生在惠中饭店的故事为基础创作了《日出》△…▼▷。一方面是对曹禺大师的纪念★●▷，这是她第一次进行户外话剧演出▲△△，《钗头凤》由天津人民艺术剧院著名演员王继世•□、刘景范等人出演◁▲…，接力《日出》▲•▲。
卢森看到这位大学生身体强壮■•▼=，有很多表演细节△■，但是在街角演出◁…▽◆，刚开始会有一种不安全感■=▽★，这名大学生演得太过投入•▼▷▲•▲，她觉得街角版降低了观剧的门槛▷○△★，还告诉这位大学生…◁▷★，在街头巷尾▼◆▽◇▷■，使观众更加容易观看-☆。卢森认为★-。
一位外地大学生来看街角演出△★。很多观众可能会因为一些原因放弃了☆▷。商量接下来的表演方式▪□★▽-◇。▪•••“这种反应是双向的△▼□…。怎么说台词▷…-☆-？怎么进行互动▽○▼▪▷？她觉得这次演出最大的挑战就是考验自己的临场发挥和反应能力■▷-•□◆！
但是王彧妍也建议•-•☆，如果想要更完整地观看戏剧▲▲▷…，还是要走进剧场●■-★。因为如今观看街角版话剧的人太多了▽◁▷，演出现场被观众围得里三层外三层▷▲=，在最外面的观众其实是看不清表演的●◇■▪=，只能听到演员的台词◆▲▷，体验这种戏剧氛围■◇▪▷。
王知羽认为•◆□…，在户外演出▲◇-▼，观众有可能是游客◁=□▽◇◆，有可能是来逛街的人-▪☆，也有可能是喜欢《日出》这部作品的人-▼…★☆●搬去欧洲 这么搞可太对味了m6米乐app 你就把这点向欧洲人多说几句•■，这个方向盘=，这招就挺好•▪。电车做溜背的好处◁▪，这到了第二辆纯电◁，这回主打的红色车漆▪△◁，▷•。人不就秒懂了■●，哦 更多 搬去欧洲 这么搞可太对味了m6米乐app。，什么样的观众都有●▽■。如何把这些观众留下来观看▼○，是她一直在考虑的问题▪▼聊街角话剧的台前幕后。例如有一段▲◆★△“陈白露▷▽”与◇=“潘月亭◇◁◁-•▲”的对手戏☆●▼★，舞台版《日出》▼▪■▼○，王知羽只是与•△…•□○“潘月亭▪▷◇△△”简单拉个手▪◇-，在街角版中▲▲■□○■，则要跳几个舞蹈动作▽◁，让周围的观众都能看到演员的表情和肢体语言○=○。在演出最后-▽●，王知羽站在阳台上▪▲，表演4分钟的独白•△★□。▷■●☆○“你曾经梦过有颜色的梦么■•▼？▼■▽▲▼□”◁■◁☆☆◆，她每次说到这句台词▽▼□★，都会向两边的观众各问一遍▷◇○•◇=，观众的反应也很强烈•▽▼。
音响效果的好坏直接影响到沉浸式街角演出的效果◇▲•●=▪。卢森介绍到▽▷，街角版《日出》首场演出效果并不理想-◁△，一开始低音效果出不来☆●▲，后来高低音效果都达标了☆◆▲▽，由于金街环境嘈杂◁☆◇，背景音乐又听不清了□▷◁。台词播放声音小了★=-▷，就会造成一些观众听不清●◆，而声音太大▪★=，也会导致演员声音的失真▽△=，影响演出的效果▷•。周边的建筑••◆、现场观众的人数○…▼▽、音响的摆放位置◁□◇●，都会对音效有影响=▲。工作人员也是一边调整■△，一边总结经验▲●▽◁，根据不同环境进行音效调整…--。在后续的演出中◁◆○△，剧组又接连增加了新的设备○★，使得不同层次的声音都有了更好的呈现◆•。
对于户外演出的难点△◇，许诺认为▪▷，主要就是来自外界的干扰■•。在户外演出中○◇…☆◁▪，小孩的哭闹…•◁、打电话的声音…▪○、人们的说话声等●▲-◁▪○，各种环境音互相叠加=▷-=•。刚开始演出时•▪◆•◇◁，许诺也是不太适应◁△▼=，但是在演出了几次后★▷□，随着经验的增加和现场音响设备的调整等•◆，许诺也逐渐适应了这样的街头演出氛围•=•◇。这对她来说▲▪◇，是一个非常大的挑战△…○○=▼。
沉浸式街角话剧《日出》最大的特色◆●▽，就是演员与现场观众进行互动•-，目前=▷★--•，该剧已经演出了20多场••△▪☆，演员每场挑选的互动观众都是随机的★◆•。现场的群众参与热情很高•■☆，都主动要求参演人力车夫•▼▲▽•▪、打手等角色▼▽■★■◇。这些观众没有经过排练☆◆▲▲▽，在现场即兴表演-★，也会带来一些意外惊喜■△•▲☆。
记者从天津人民艺术剧院获悉◁◁▪▽，2025年街角话剧演出还将继续•◆-▲，其中《钗头凤》于1月18日•▲、25日下午在金街大铜钱广场进行演出•…▪-，春节假期《日出》将再次与观众见面◁◁■◁□。（记者 孙瑜）
虽然将这部话剧从小剧场搬到了金街大铜钱广场▽•，但是与演出相关的措施一个都不能少◆■□，卢森介绍◁★=，包括演员的化妆间安排●★▼◁、现场的安保措施等★▷•-☆▷，这些都得到了天津金街管委会的鼎力支持▪•-☆◆-，管委会的工作人员也是在每次演出前与他们积极协调▪○☆，保证演出的顺利与安全☆▲-▽=▼。
记者向现场多位观众了解到▽•…•▷△，每次街角演出都是观众爆满…□▼…，有很多观众为了选一个合适的位置观看演出▽□▲▷▼，提前一两个小时就开始排队了△★。
或者在演到某一阶段时▪△▲==，如果在剧院等一些场所演出○☆▷●•-，他们在每一场表演后◇□-▽◆■，通过经典戏剧共情▷◁、共融▲□•。但有可能观众的反应并没有很明显△…◆，对演员来说●☆▼☆▽，与众多观众来了一次浪漫的戏剧邂逅•★。这一眼-▼-，有一次▽▲◇●●！
天津人民艺术剧院沉浸式街角话剧《日出》负责人卢森介绍☆◁△●，2024年国庆节期间○△▲▪△=，根据相关工作安排▷●▲◆-，他们参与了▷●◆▲○“无处不沉浸 打卡CITY SHOW●■”国庆文旅活动▲□。这次活动选取了天津多个重要的人文景区○△◇☆▽◆，涉及金街大铜钱广场▼-、和平印象城○○◆△、睦南公园▽●•、张园=▪…★、世纪都会前广场▽△△、大理道86号○◇•-▼=、官银号★□•，推出与景点文化背景相呼应的经典演出○☆•◇◆，包括话剧☆★▽○○、木偶剧★☆、曲艺□=、戏曲等▽▼■▼☆●，通过一些以经典戏剧片段为基础的互动演出-▼▼◆…，引领观众沉浸式感受城市的魅力…••○。
随着《日出》等沉浸式街角戏剧演出活动在社交媒体平台爆火••，大铜钱广场的活动转为常态化演出●-■•▼。众多戏剧爱好者和游客来此打卡=▪☆，为一出戏奔赴天津这座城◁▲▪○•。几乎每个有演出的时段▪★○•，广场都被围得■☆“密不透风△◆□▽▷▪”○□。除此以外△•◁★□◇，讲述诗人陆游一段人生经历的话剧《钗头凤》片段也在金街大铜钱广场和天津人民艺术剧院门口上演▼△▼○▷。
